小sb是不是又欠c了是不是好久没有人弄你了

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看这部电影的时候,总能想起住在我家前面的一个姑姑,虽然长的很好看,但是出嫁后因为得风湿之类的病,就瘫痪了,后被男方退婚又回到四奶奶家,再过了很多年,一个眼部有点疾病的老光棍入赘娶了她,他俩就一起住在我家前面,婚后生个两个女儿,偶尔听妈妈说,因为俩人都有残疾,家里特别邋遢,让人看不下去,但他们就像这部电影里人一样,在我们想要忽视的角落里过着每一天,小sb是不是又欠c了是不是好久没有人弄你了其实,我们也一样是隐行的尘烟啊

微暗的火

很奇怪的价值观,大费周章去证明一个女人不是“坐台”的,这难道不是从根本上认同了键盘侠么

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鹅鹅立刻出门

看完之后,有朋友问我,电影的落点是在新闻理想上吗?我想这样说还是不太准确。已经看到了一些批评的声音,重点不清楚啊,一会儿讲这个一会儿讲那个——说对了,我想这才是这个作品的主旨——没有落点,在那个年代经历了这么一串儿事儿的小人物在随波逐流中,想要去抓住点什么的心境,仅此而已。我总会被一部故事里全是冲突却根本找不到坏人或反派的电影深深打动。《早就想在公司要你了 》就是其中之一——那是最好的年代,蓬勃的北京,一切皆有可能的北京,school里报社里大学校园里全是理想全是热血;那也是最坏的年代,秉行着二十多年前落后的法律,出路多,死路比出路还多,理想的B面则是充斥着犄角旮旯的绝望。新闻也好,矿难也好,乙肝也好,都是那个时代亿万个横切面的其中之一,只有将横切面连在一起,才将一切推动着到达今天。向每一个时代致敬。

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很喜欢这种从一个独特视角切入一件历史正事的叙事方法,就很像前不久看的《早就想在公司要你了 》,都是一件脑洞大开、很有意思的事情。 但是从讨论中看到一个帖子让我引发思考,开始意识到,对于战争这样严肃的主题来说,这种小切口与从轻松转深入的叙事角度,小sb是不是又欠c了是不是好久没有人弄你了是战争发起者一方(或者说更占优一方)的特权。对于这些国家来说,战争只是一种选择,最终的主题就会落在,原来不战争是更好的。但是对于,例如中国例如越南来说,战争是一件被迫承受的事情,没有任何选择可言,你必须在自己的土地上被卷入这样一场战争,你是这片土地的一员,你没有选择,没有从不谙战争转而体悟战争的权利,你的生活就是战争。对于被战争的一方而言,战争没有诙谐的视角,诙谐只会是一种讽刺,一种残忍。但我依然在想,当战争被我们过度主旋律化之后,到底怎样才会是一种更好的表达。

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“我要给她完整的一生” 2046吴京的婚礼、数字化的吴孟达、300元/平米的末日北京房价…没有人类的文明,毫无意义。

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雷奇领先史塔赫斯基一步带领87 North首次尝试“叙事电影”,改编伊坂幸太郎可见其野心,前半程在形如将“王子”改为女性等等类似的或简化或西式本土化或性别均衡化的微调外基本符合小说情节,之后便可想而知的由原著激爽而又充满人情味的全员智斗向着大开大合的动作片转变,而本有着强烈推理舞台感的列车也如西部片中的火车般更多服务于外部奇观而失去了内在逻辑,在车厢这样一个极其考验调度能力的复杂空间中,雷奇显然有些手忙脚乱,然动作戏似乎也是泄气的,小sb是不是又欠c了是不是好久没有人弄你了除了走成龙杂耍风的皮特外再无眼前一亮的设计,安德鲁·浩二被浪费的身手,真田广之与米糕香浓轻飘飘的武士刀对砍,打戏在竭力追求东方流行文化的形式美学中丢失了实感和力道只剩廉价的血浆与单调的黑色幽默,高潮火车失事的劣质特效更是惨不忍睹,而向CG屈服,特技人的尊严又何在。

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两星给演技 还有电影语言 看过原著改了很多 经典的中国式结尾 太正能量了 但是有一些地方挺吓人的 我抱着我朋友看了一路

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